芭芭拉克鲁格，我消费故我在，1987
既拒绝过，又同意过参加这类女性艺术家群展的艺术家芭芭拉克鲁格（Babara Kruger）表示这些展览是在“补偿数世纪以来对女性的边缘化和视而不见”。她认为，画廊们寻找新鲜的名字，与其说是一种利他主义，不如说是为了宣传与销售：他们在制造“培育新市场”的机会。
在这类展览中最出色的一场展览，是在豪瑟沃斯与施梅尔画廊（Hauser Wirth &Schimmel）位于洛杉矶新设立的分画廊举办的首展《发展中的革命：女性创作的抽象雕塑》（Revolution in the Making： Abstract Sculpture by Women）。这场展览连接起了伦敦萨奇画廊（Saatchi Gallery）和迈阿密卢贝尔家族收藏（Rubell Family Collection）的所有女性艺术家阵容。其中卢贝尔家族收藏联合创始人梅拉卢贝尔（Mera Rubell）发现，过去一年出席观展的人数上涨了百分之二十，增加的观众都来自带着女儿前来观看这场“没有男人的土地”的展览的家庭。
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莫拉瑞丽（Maura Reilly）在2015年为《艺术新闻》（Artnews）撰写的文章《对性别歧视采取措施：事实、数据和修复》（Taking the Measure of Sexism： Facts， Figures and Fixes）中表明：经统计，在美术馆展览、永久收藏、作品价格、画廊代理和新闻报道这些方面，都存在极大的性别不平衡。去年，在MoMA的馆藏中展出的艺术家只有百分之七是女性。“很显然有许多女性艺术家已浮出水面，但不幸她们仍只是凤毛麟角。”瑞丽说道。