1934年第9期的《电影画报》出版了《艾霞女士哀悼专辑》，登载了她的诗作和油画，表达了对一代影坛才女的哀思。里面有一段文字这样描述艾霞： “她白天挂起笑脸——对付着每一个人，可是一待她孤单地回到上海格罗希路那间青灰色的小楼房时，她倍感现实的空虚。”
艾霞的死没有引起多少人的警醒，反而成了无聊小报博眼球的谈资。因此在艾霞逝世一年后，蔡楚生导演了以艾霞为原型的影片《新女性》，该剧通过女主角韦明的悲惨身世的叙述，揭示了旧中国知识妇女被压迫、被污辱的命运。
《新女性》拍完一个月后，女主角韦明的饰演者、著名演员阮玲玉也因为受情感和小报舆论的压迫，深感人言可畏，于1935年也步上了艾霞后尘自杀身亡。阮玲玉的爱情故事在这里：民国绝世名伶，两个男人把她推向死亡的深渊，20万人参加她的葬礼
阮玲玉《新女性》以艾霞为原型
艾霞曾经叹息过：“眼泪同微笑，接吻同拥抱，这些都是恋爱的代价。要得这够味的代价，这够味的刺激，就得赔上多少的精神，结果是什么？无聊。”
在现代社会仍然有许多女性在情感上依赖于男人，更不用说在旧时代了。即使是艾霞、阮玲玉这样经济独立的女明星，依然把安全感建立在男人身上，始终做不到真正的精神独立。
