能细腻到区分自己的情绪和角色的情绪，足够让那些标榜“演技炸裂”、只懂得嘟嘴瞪眼的小花们惭愧。
在拜高踩低的娱乐圈，红与不红往往就是一夕之间的事。跟谁比，比什么红与不红、主角配角……都是暂时的，要就比谁更能沉得住气，更能在某件事情上扎下根去。能沉下心的人不多，能像袁泉一样，花上10年去演舞台剧的，就更少了，这也是坊间一度说她“不红”、“过气”的原因。
但表演这东西，是需要“拳不离手曲不离口”的，也是需要磨砺的。长期的舞台表演，加上田沁鑫、孟京辉、王晓鹰这些大导演的调教，袁泉凭借《简·爱》拿下过梅花奖“一度梅”奖，也让她成了“让人放心”的演员。
曾经有外界言论质疑袁泉皮肤差，气色不佳，妆容老气。袁泉相当坦然：“契诃夫的一些话剧，必须是要四十岁以后的脸才能演的。”此话一出，外界的杂音都沉默了。
正如杜拉斯的《情人》中所言：与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
外界的声音从来没有困住她，自己一手打造的“成功”会不会困住她？
袁泉最近的角色，虽然都是实力强大的女性，但仔细品味，还是能发现其中有所不同。比如《中国机长》中，当毕男一身制服走出机场，只能看到一个字——稳。
飞机剧烈摇晃，乘务长毕男一抬眼，眼底如沉静的湖水不起丝毫波澜，此时就知道这是一个可以信任的女人。
袁泉确实把毕男遇事不慌乱，不卑不亢的气度和优雅演绎了出来。
作为新晋“囧女郎”，袁泉跟《港囧》里的赵薇、《泰囧》里的陶虹也是有明显区分度的。
事实上，袁泉在这些类似的角色中，也一直在寻求表演的突破。
与其说是袁泉角色的固化，不如说是现下成功女性角色的固化。就以《囧妈》为例，徐峥的“囧系列”里，男主多少都有点“恐女症”倾向：老婆一律是不可理喻的、管这管那的、无情无趣的，还不管不顾男主的男性尊严，只有离婚才能逃出生天。讲真，拿到这样早已标签化的设定，已经把女演员限制得没什么发挥空间了，加之戏份不多，袁泉也只能少量注入自己的诠释。
影视作品是现实的一面镜子，袁泉不该只有一种模板，社会对于都市高端事业女性的认知同样不该只留存一种印象。
比如亦舒原文小说中的唐晶，也不是只有严肃理性的一面，为达目的，也会撒痴撒娇，搭着手轻声细语，作一副小女人姿态。世界本来就不是非黑即白，中间总有些深深浅浅的灰。人性也是一样，人的性格和经历也是多样的经历复合形成的。袁泉只要不被娱乐狂欢中的女精英角色绑架，不被市场强加于她的人设所绑架，仍然可以再攀上更多个高峰。
